البته اين مورد هم هست ولي بايد ديد اينجا كي مقصره؟من ترجيح ميدم كه فعلاً چيزي نگم و فقط خودم متكلم الوحده نباشم و منتظرم بقيه دوستان هم بيان و ما رو مستفيظ كنن:happy:به نقل از Stras :
ببينيد منم قبول دارم ولي آخه چطور ممكنه ما كه اين همه از نظر ادبي غني هستيم.همچين فيلمنامه ها آبكي داشته باشيم.من تو تاپيك كلاس فيلمنامه دو تا فيلم نامه از كشور خودمون و غرب گذاشتم كه نشون بدم ما از نظر داستاني چيزي كم نداريم.ولي اونجا كه ميخواييم اين داستانهاي ارزشمند و مصور كنيم وا ميديم البته بوده فيلم ها يا سريالهاي كه عكس اين نظريه رو اثبات كنند مثلاً قصه هاي مجيد هوشنگ مرادي كرماني كه به زيبائي توسط پوراحمد ساخته شد ولي كليت اين نيست.ميدونين چرا چون كمتر شده كه سينماي ما به ادبيات ما روي خوش نشون بده و همه ي كارگردانهاي ما ماشالاه فكر ميكنن علامه دهرن و تو صدي نود فيلمها كارگردانها تو فيلمنامه دست ميبرن و گند ميزنن به همه چي و بعضي ديگه مثل ملاقلي پور كه فكر ميكنن خود شكسپيرن.آخه برادر من تو كه ايده ات نميتوني منثر كني بده يكي برات اين كارو بكنه.بعضي ها هم مثل طبق فرمايش شما هرچي تو فيلمنامه اس را تو فيلم ميارن و اصلاً خلاقيتي از خودشون نشون نميدن مثل آقاي افخمي با اون فيلم مسخره اش(گاو خوني).البته اين فقط مختص ايران نيست تو همون هاليود هم هستن كساي كه از خلاقيت بي بهره اند((مثل كلمبوس كه دو اپيزود اول هري پاتر و نابود كرده بود) ولي اونجا سينما دست دولت نيست كه كارگردان خدائي كنه و استديو همه چيز و تفكيك كرده.ولي تو كشور ما متسفانه از راه آزمون و خطا دارن پيش ميرن.به نقل از clever :
ببينيد من با استثناها كار ندارم خدا وكيلي چند نفر فيلم برنده جايزه كن ديدن تو ايران.(چقدر همين كارگردان فرهيخته ي ما را براي جايزه اي كه گرفت اذيت كردن)الان بيشتر كسايي كه تو سينما هستن بر اثر رابطه تونستن دوام بيارن،اونهاي هم كه گيشه را ميخوان مزخرف ميسازن.كمتر اتفاق ميفته يك فيلم نظر مثبت عام و خاص و داشته باشه.من بحثم اينه كه چرا يكي مثل پوراحمد براي ساخت فيلم مورد علاقه اش بايد دو فيلم بي ارزش بسازه تا پول بدست بياره يا چرا يكي از دلايل استيضاح مهاجراني قدرداني از استاد بيصائي باشه.به نقل از BRADER SHIAN :فکر نمی کنم مشکلات ما ربطی به کارگردانهامون داشته باشه چون اگه مثل طعم گیلاس یا ..وفلسفه کار باکلاس بسازن اصلا بهشون مجوز پخش نمی دن!
